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......... Alma Allen成長於猶他州的鄉村地區，他在這裡學會了開車，並且開得極快。如今，Allen幾乎每天都要驅車80公里，從墨西哥城的家中來到自己的雕塑工作室——原本是一個靠近特波茲特蘭山谷小鎮的方形倉庫——路程大約需要一個小時。不過，他還是更喜歡長途旅行，比如去看看瑪雅遺址，或是遙遠的採石場。他說：「你會習慣於觀察路邊的溝塹——從中可以看出當地都有什麼適合雕塑的材料，因為我總是在觀察石頭。」在曾經的銀礦小鎮塔斯科（Taxco）附近，Allen曾在路塹里發現過黑色大理石，於是便在一名助手的幫助下，繞回到當地的採石場尋找材料。現年49歲的Allen目前已在墨西哥生活了兩年，他會充分利用當地的自然材料——大理石、縞瑪瑙和火山玄武巖等——去創作那些為他贏得聲譽的抽象雕塑，只是規模要比以往更大一些。 ... 特波茲特蘭 工作室中的蠟模 ... 「Alma的雕塑總有一種新鮮而美麗的特質。我喜歡他對材料的感知，還有類似於Jean Arp那樣的線條。」 Paul Kasmin表示。 紐約Kasmin畫廊首次為這位藝術家舉辦的個人展覽已於今年1月23日開幕。（Allen的代理機構為Blum & Poe畫廊。）Allen的粉絲中不乏藝術界和娛樂界的業內人士，其中包括藝術交易商Dominique Lévy、藝術家Jack Pierson、收藏家Tobias Meyer和Mark Fletcher，以及Katy Perry，還有不久前曾委託他製作過桌子的Beyoncé。 ... 架子上放著Allen創作的 小型青銅雕塑 2017年冬天，Allen從南加州搬到了墨西哥城。在與37歲的作家兼獨立策展人Su Wu結婚後，Allen一直希望可以調和兩人在地域偏好上的差異。 ... 他們之前的家位於約書亞樹國家公園（Joshua Tree）附近，這樣的地理位置對於Wu來說太過於與世隔絕，而在這片沙漠裡居住了11年的Allen，也覺得應該要做出改變了。於是，他們在2016年美國總統大選結束的當晚做出了搬家這一決定。 如今，他們的家位於墨西哥城羅馬區（Roma），占地面積很大，有兩層樓高。這個區域綠樹成蔭、頗為氣派的街道還出現在了Alfonso Cuarón拍攝的同名電影《羅馬》之中。這座新殖民風格的建築由Raoul de la Lama於1923年設計，後來被改造成了社區劇院；家裡狹窄的木板走廊成了這對夫婦21個月大的女兒Isadora的跑道。Allen還有一個10歲大的女兒Frieda。買下這處房產後他們才得知，這裡距離William S. Burroughs（美國著名小說家，社會評論家）及其妻子Joan Vollmer的故居只有幾戶之隔，而後者的生命就是在附近一處公寓里戛然而止的。當時，Burroughs喝得酩酊大醉，用槍瞄準了妻子頭上的一個玻璃杯，結果杯子沒有打中，卻打中了妻子的頭。Allen認為，這一悲劇事件反映了「墨西哥城的陰暗面」，但這一面似乎已經因為某些區域蓬勃發展的藝術設計文化而漸行漸遠了，其中便包括羅馬區。 ... Su Wu身穿一件Romeo Gigli經典夾克，與丈夫Alma Allen及 他們的女兒Isadora在墨西哥城的家中 這座房子為他們提供了一個寬敞的環境，而Wu也在空間利用上花了許多腦筋。 ... 她說，「但Alma在這有一個工作室，在特波茲特蘭也有一個。對他來說，這才是優先考慮項。剛和他在一起的時候我就意識到了，任何事情都不能妨礙他的工作。」 Allen出生在美國猶他州的希伯市，父母都是虔誠的摩門教徒。獨自一人到附近的山上探險時，他會尋找美洲原住民的巖畫和其他洞穴藝術，他會拿著小折刀在拾來的木塊上雕刻小雕像。「我是在鄉村長大的。孩子們從10歲的時候就已經開始射鹿了，」他說，「我們不會有太多的約束。」16歲時，Allen來到了加州的伯克利市，後來又去了紐約，一邊做著零工，一邊利用業餘時間製作各種精緻的小物件。1993年，一場自行車事故讓他的生活陷入了窘境，住院接受治療後，他開始在紐約SoHo區擺地攤，在一塊熨衣板上出售自己雕刻的作品，很快便引起了珠寶商Ted Muehling和當地人的注意。通過口口相傳，他收穫了第一批粉絲。 ... 2001年搬到洛杉磯後，他為設計公司Commune製作了一些家具，並在加州的威尼斯小城開設了一家店面。《辛普森一家》（The Simpsons）的作者Dan Greaney就是在這裡第一次看到了他的作品。 ... 他回憶道，「於是我情不自禁地問店裡的女店員，『這是誰做的？為什麼每一件都這麼美』」？ Greaney現在是Allen最忠實的收藏者之一。 2006年，Allen逃離洛杉磯，來到了人煙稀少的約書亞樹，並為自己建造了一座房子和一個工作室。在這裡，Allen開始以沙漠地區的景觀為靈感進行創作，而他的作品規模也變得越來越大。然而，他的手腕和手臂卻因為雕刻時用力過度出現了問題。 應力性骨折和隨後的手術迫使他停下了工作，但他從一家西班牙汽車商店購買了一隻二手機械手臂，並學會了如何利用這件工具進行雕刻。 2014年，Allen寄給惠特尼雙年展（Whitney Biennial）的三件作品就是用它製作完成的。這是一次極具突破性的創作。不過，手工製作並沒有被完全取代：在棕櫚泉藝術博物館（Palm Springs Art Museum） 2018年的一場展覽上，「Alma在現場用黑色鞋油對其中一件作品重新進行了拋光，因為他不喜歡這件作品當時所呈現的外觀。他還對另一件作品進行了噴砂處理，然後再以砂紙細細打磨。」這場展覽的策展人Brooke Hodge回憶說。 ...... 作品的某些部分可能會呈現出類似於嘴、觸角、乳頭、莖或尾巴的形態，但他並不會把這些部位雕刻得過於明確。不管最終呈現的規模如何，他的作品在最開始創作時都非常小，比如一塊軟黏土或一塊核桃大小的蠟。 「我喜歡每天做些新東西，」他說，「以前還要完全靠雙手的時候，我經常會同時創作上百件作品。現在我仍會這麼做，只不過並非所有作品最後都能製成完工。我不會事先畫草稿。因為我所有計劃最終都會有所改變。也許這就是為什麼我一直喜歡與小材料打交道。」 在他的作品中，一種強烈的私密感通過3D掃描技術被進一步放大，並以一種極其不可思議的精度捕捉到了每一處的褶皺和摺痕。 如今，Allen創作的每一件獨特雕塑都是從這一步開始的。在對3D掃描技術和超大尺寸作品（最新的一件作品重達五噸）的創作過程越來越熟練之後，他也開始嘗試起了逆向創作。「比如，在雕刻一塊大石頭之前，我可能會先用掃描技術，做出這個石頭的小型複製品，然後對其進行雕刻。」他說，「這樣一來，你就可以提前預見到這塊石料在雕刻過程中可能會呈現出的樣子。」將21世紀的科學應用於一門傳統藝術或許還需要一些適應時間，但對於這種新方法，Allen顯然已經越來越得心應手了。 ... 不過，Allen的青銅鑄造手段仍然相當傳統。工作室助理會幫他把模型分解成組件，這些組件在他的新鑄造廠單獨鑄造，然後再焊接在一起。最後進行表面的拋光處理——這個步驟總是讓他尤為著迷。目前，他正在嘗試使用噴燈對作品進行化學拋光。「我覺得這個過程就像在繪畫。」他說。 ... Allen已經在周圍放置了一些大型雕塑，就像他曾經在約書亞樹居住時做過的那樣。儘管這些年來他對藝術和生活已經有了新的感悟，但他的作品卻始終呈現著一種驚人的一致性。除此之外，Allen還在建造一個梯臺式花園，這是他搬來墨西哥之前就一直想做的事。在修建花園的過程中，他還找到了許多古代的陶器碎片和黑曜石塊。「我已經厭倦了沙漠那樣的不毛之地，」他說，「在這裡，你幾乎可以培育出任何想要的東西。」 ... 撰文 SARAH MEDFORD 攝影 PIA RIVEROLA ...... Copyright © 2020 WSJ. China. All Rights Reserve

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